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美工招聘 刘效仁：汪曾祺心中的梗脖鸟_大皖新闻 | 安徽网
“人生七十古来稀”。汪曾祺在《七十书怀》中美工招聘，希望青年作家，“不要学我，在起步的时候写得新一点、怪一点、朦胧一点、荒诞一点、狂妄一点，不要过早地归于平淡。”七十三岁时写《老年的爱憎》，表示“我也写过一些并不悠闲的作品。我写的《陈小手》，是很沉痛的。《城隍 土地 灶王爷》，也不是全无感慨，只是表面看来，写得比较平静，不那么激昂慷慨罢了。”
接着宣告：“我不是不食人间烟火、不动感情的人。我不喜欢那种口不臧否人物，绝不议论朝政，无爱无憎，无是无非，胆小怕事，除了猪肉白菜的价钱什么也不关心的离退休干部。这种人有的是。”七十有三的老人应该活得很明白了。当此时也，何以劝青年作家“不要学我”，坦称并不喜欢“无爱无憎，无是无非”？显然是对其作品被称为“平淡”的一种反驳。
不错美工招聘，汪老曾以“平淡”自许。有一本书，就叫《淡是最浓的人生滋味》。况且在《七十书怀》中称：“这是我的生活经历、我的文化素养、我的气质所决定的。”“我已经七十岁了，回炉怕是很难”。可综观汪曾祺的作品，若仅仅以“平淡”总括，似乎有失偏颇。
大凡成熟的作家，一定具有丰厚内蕴，愈是丰富愈难简单地命其名。就像浪漫主义的诗人李白，亦有《静夜思》的满怀温情。婉约派词人李清照“生当作人杰，死亦为鬼雄”的《夏日绝句》，豪迈之风骨则跃然纸上。汪曾祺的作品，同样除平淡之外见奇崛，温和之外见风骨，于无声处听惊雷。其作《受戒》《大淖记事》多写底层人群的生存苦痛。只不过，广州抖音主图设计汪曾祺的“荒诞一点”“狂妄一点”，有爱有憎，有是有非，散见于作品的字里行间。不仔细阅读，委实难以发现。
在《四川杂忆》中，写道：“我不喜欢杜甫草堂，杜甫的遗迹一点也没有，为秋风所破的茅屋在哪里？老妻画纸，稚子敲针在什么地方？杜甫在何处看见细雨鱼儿出，微风燕子斜？都无从想象。”《初访福建》，鼓浪屿舒婷家。她的书房不大，满壁图书，和爱人写字的桌子却只是两张并排放着的小三屉桌，于是经常发生彼此稿纸越界的纠纷。遂写道：“舒婷在这样的条件下还能写得出朦胧诗吗？听说她的诗要变，会变成什么样子？有人为铁凝、王安忆失去早期作品的优美而怜惜。无可奈何花落去，谁也没有办法。”
汪曾祺，其实很狂，狂到他眼中只有三个文人——“鲁迅、沈从文和孙犁”。既如此，就很难不受鲁迅“横眉冷对千夫指”的影响。曾被誉为“中国最后一个士大夫”的耿介，情怀与担当，无疑也潜藏于作家的生命中。有出版社将汪曾祺“带自传、回忆性质的系列散文”，汇编成《宁作我：汪曾祺文学自传》。书名来自《世说新语》美工招聘，因为汪曾祺很喜欢“我与我周旋久，宁作我。”封面上，汪曾祺画的一只鸟儿梗着脖子，面带嘲弄地傲视天空——哦，汪曾祺的心中，原来住着一只梗脖鸟！
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